Finalmente, después de un fin de semana alejado de su madre y un experimento con su perro Snoop, desaparece la incertidumbre que el niño demuestra en el desarrollo del caso, para dar las declaraciones finales que pueden voltear el caso. Daniel, antes del día de los alegatos finales interpreta el “Prélude en Mi Mineur Op. 28 No. 4” de Chopin, una tonada que compartió con Sandra al empezar el filme y frente al jurado relata una conversación con su padre, donde le dice que pese a que su perro lo quiere mucho, algún día se cansará y se irá para siempre, mencionando que él no se dio cuenta de que su padre hablaba de su situación y no la de su mascota. Con esta conversación como parte de la evidencia, Sandra es absuelta de las acusaciones que se hicieron contra ella y puede volver a casa.

¿Cuál es la verdad?

La película termina sin aclarar nada más, no se dice nada sobre lo que realmente pasó con Samuel, no hay confesión por parte de Sandra y sólo se resuelve el caso gracias al milagroso recuerdo de Daniel. Triet juega con el espectador a lo largo de la película para que no apacigüe sus dudas sobre el caso, esperando algo más después de la resolución; utiliza los planos y las perspectivas de filmación a su favor para recrear realidad y ficción, donde a veces parece un documental, para generar constante duda.

No es casualidad que la película inicie cuando le dicen a Sandra que la forma en la que escribe confunde al lector porque hay descripciones de su vida y le cuestionen el límite entre la realidad y la ficción, sino que es el principio de una serie de dudas que se presentan a quien la ve. Durante la película se explota el relato de la esposa violenta que se deshace de su esposo porque, como dicen en un diálogo, “es más interesante que la historia de un profesor que se suicida; y el fiscal (Antoine Reinartz) se empeña en encontrar culpable a Sandra, aunque tenga que cuestionarla de manera sexista o utilizar sus libros contra ella. La segunda historia es la que se determina como “real”, pero las dos horas y media de audiovisual escenifican la primera. Tampoco es aleatorio que la relación entre espectador y, quién podríamos decir, la protagonista sea tan distante, la actuación de Hüller y la dirección no permiten ahondar demasiado en sus emociones, en su duelo, porque sólo así podemos poner a prueba lo que creemos.

“Si no tienes seguridad de algo, tienes que elegir lo que es verdad para ti”, le dice Marge (Jehnny Beth) a Daniel, quien no cree que su madre sea capaz de asesinato, pero sí su padre de suicidarse, y es lo que el espectador tiene que hacer. ¿Es Sandra culpable de asesinato?¿Samuel provocaba las peleas y las grababa para incriminarla? ¿Acaso Daniel, siendo hijo de dos escritores, es capaz de inventar hechos para encubrir a su madre? Al final, nada importa.